África, Escola de Negócios EENI Business School
Harmonia racial / Tristão e Isolde

O princípio da harmonia racial da EENI e o Tristão e Isolda

O princípio da harmonia racial de James Emman Kwegyir Aggrey e a música ocidental (teclas pretas e brancas de um piano)

  1. O princípio da harmonia racial da EENI
  2. O princípio da harmonia racial James Emman Kwegyir Aggrey (teclas pretas e brancas de um piano)
  3. O princípio da harmonia racial de James Emman Kwegyir Aggrey e o Tristão e Isolda (Reflexão de Pedro Nonell, fundador da EENI)
  4. Além das teclas pretas e brancas (implicações para a EENI)

Princípio da harmonia racial (EENI, Kwegyir Aggrey)

Uma reflexão de Pedro Nonell, Fundador e Presidente da EENI Global Business School (Escola de Negócios).

Pedro Nonell (EENI Global Business School (Escola de Negócios))

Um dos meus maiores hobbies é a música, eu gosto de quase toda a boa música: o flamenco, o blues, a música africana ... mas especialmente o «Tristão e Isolda» de Richard Wagner. Para mim, é certamente uma das obras mais importantes da música ocidental, o cromatismo e o infinito desta ópera de perto de 4,5 horas é único.

Tristão e Isolda rompe com os princípios existentes da tonalidade, abrindo as portas para a música atonal. Toda a ópera é um monumento ao amor entre duas pessoas, Tristão (Richard Wagner) e Isolde (Matilde Wessendonk), magnificamente expressas pela música. Do ponto de vista musical, há quatro momentos inigualáveis: o prelúdio, a dupla de amor do segundo ato, o prelúdio do terceiro ato (totalmente atonal) e a cena da transfiguração (ou morte) de Isolda (liebestod).

Nos estágios iniciais do prelúdio, encontramos o famoso acorde de Tristão:

Acorde de Tristão (harmonia racial)

Se olharmos para todas as notas desta passagem do ponto de vista do princípio da harmonia racial enunciado por James Emman Kwegyir Aggrey, vemos que existem tantas «teclas brancas» (aquelas que não carregam um sustenido, ♯, correspondem às teclas brancas do teclado), como «teclas pretas» (elas têm uma frente um sustenido, ♯, correspondem às teclas pretas do teclado), o bequadro (♮) cancela ao sustenido (isto é, muda uma nota de preto para branco).

Em um teclado de um piano há as seguintes notas: Do – Do ♯ - Re - Re ♯ - Mi – Fa – Fa ♯ - Sol – Sol ♯ - a –La ♯ - Si

teclas pretas e brancas (Piano, Tristão, Kwegyir Aggrey)

La - Fa - Mi - (Fa - Si - Re♯ - Sol♯) - a - Mi - Sol ♯ - Re - La♯ - Si

Nas notas de uma escala de piano, marquei as notas usadas nessas barras em amarelo:

Do – Do ♯ - Re - Re ♯ - Mi – Fa – Fa ♯ - Sol – Sol ♯ - a –La ♯ - Si

Se considerarmos que nem o Mi nem o Si «não têm sustenido» (sem tecla preta), neste acorde, vemos três «teclas brancas» (Re, Fa, La) e três «teclas negras» (Do ♯, Re ♯, Sol ♯), e essa combinação maravilhosa, ponderada entre «brancos e negros», é um dos destaques da música ocidental.

(NOTA A análise harmónica deste acorde é muito mais complexa, até livros foram escritos sobre o acorde de Tristão, esta breve explicação foi tentada para fazê-lo da maneira mais intuitiva possível, sem que o leitor tenha conhecimento de harmonia).

A parte que analisamos anteriormente (compassos 1 a 4), é repetida mudando a tonalidade nos compassos 5 a 8. Ela costumava começar em LA, agora em SI. Nos compassos 9 a 12, é repetido, mas começando em RE.

Prelúdio Tristão e Isolde

Nos dois últimos compassos da terceira linha podemos ver uma excelente combinação de teclas pretas e brancas: Mi ♯ - Fa ♯ (Re) - Sol - Sol ♯ que termina com um estranho acorde dissonante «fortíssimo (ff)».

É impossível explicar estes sons em palavras, se você quiser ouvir como esta primeira parte do Prelúdio de Tristão soa no piano, com uma explicação minha, por favor clique aqui (em preparação)

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